« Les Ailes du désir : les anges de Wim Wenders ressuscités avec grâce et lyrisme Pour son premier opéra, le compositeur Othman Louati remet au goût du jour le film du réalisateur allemand. Une adaptation intelligente et sensible. » Sophie Bourdais - 11 janvier 2024

- Télérama -

« Le compositeur Othman Louati fait chanter les humains et les anges dans Les Ailes du désir » Marie-Aude Roux - 16 janvier 2024

- Le Monde -

« Librement inspiré du film de Wim Wenders, le nouvel opéra du compositeur Othman Louati, Les Ailes du désir, puise son propre charme dans la poésie de la musique et des arts de la scène. »  Emmanuelle Giuliani - 9 janvier 2024

- La Croix -

« Othman Louati caractérise finement ses tableaux, développe un joli sens de l’écriture madrigalesque pour un petit chœur, dessine des nuages de cordes et enroule quelques boucles répétitives, convoque une électronique jamais tapageuse, qui trouve son écho le plus entêtant dans un club berlinois. » Benoît Fauchet - 12 novembre 2023

- Diapason -

« Ici, l’incontestable réussite du projet tient à l’osmose entre la musique composée par Othman Louati et la proposition scénique de Grégory Voillemet. L’un comme l’autre utilisent pleinement les moyens à leur disposition pour rendre sensible l’univers de cet ange qui souhaite s’incarner et celui des humains. » Tania Bracq - 16 mai 2024

- Forum Opera -

« Le public, aux anges, applaudit chaleureusement l’ensemble de la distribution de ce spectacle prêt à voler de ses propres ailes de ville en ville. » Véronique Boudier - novembre 2023

- Olyrix -

« Le beau livret de Gwendoline Soublin n'a rien évacué de cette ambition originelle du réalisateur allemand auquel elle adresse un malicieux clin d'œil en appelant le petit garçon Wim [...]. Othman Louati épouse de même la compassion wendersienne. [...] A partir du maillage des voix humaines perçues par les Anges, elle joue elle aussi la carte de l'hypnotique, avant de révéler sa propre personnalité. » Jean-Luc Clairet - le 20 janvier 2024

- Resmusica -

« La belle idée centrale est le recours aux marionnettes pour mieux opposer monde des humains et monde des anges : pendant le deux premiers tiers de l’opéra, les humains sont des marionnettes grandeur nature, animés par deux ou trois manipulateurs vêtus de noir, comme au Bunraku. » Laurent Bury

- Concert classic -

« La cohésion de l’interprétation est à saluer sans réserve : sous la direction souple de Fiona Monbet, les treize musiciens de l’ensemble Miroirs Étendus et les sept chanteurs montrent l’engagement d’une troupe constituée qui s’est pleinement appropriée le langage de cette création. » Tristan Labouret - 8 mai 2024

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